今年5月，《痴迷》与《后室》两部恐怖电影接连上映，先后登顶北美同期票房，引发行业震动。两部电影都已引进，《后室》已于6月26日在中国上映，《痴迷》也将于7月24日登陆院线。
耐人寻味的是，站在这两部影片背后的凯恩·帕森斯与柯里·巴克，都是二十岁出头的年轻导演，都来自，也都未曾接受过传统意义上的电影学院训练。
这并非偶然。
凯恩·帕森斯在《后室》首映式
柯里·巴克（左）在《痴迷》首映式
好莱坞历来有吸纳“异乡人”的传统。无论是上世纪从欧洲流亡而来的电影大师，还是后来从广告、音乐录影带中杀出的影像作者，每隔一段时间，总会有一批不按既定规矩入场的人，重新搅动这个行业。
自2005年上线以来，之于无数怀抱电影梦的年轻人，既是一所没有门槛的私人电影学院，也是一个能够即时得到反馈的创作培养皿，更是一封可以被全世界看见的公开求职信。
而好莱坞当然不会错过这扇窗口。这个曾经壁垒森严的工业体系，正以前所未有的效率，将目光投向地球的每一个角落。
菲利普兄弟
从某种意义上，这兑现了成立之初许下的承诺——打造一个更民主化的创作生态，让任何地方的任何人都有机会被看见。同时，这种现象也让人不得不思考：成为导演，究竟意味着什么？
如今，从这样的网络视频平台走出的新生代创作者，已经在恐怖片领域汇聚成一股不容忽视的力量。恐怖片与（即视频博主）之间，本就有着近乎天然的吸引力。
这个类型并不绝对依赖明星阵容，往往强调以有限成本制造强烈的感官刺激，一个强悍的核心概念，一套独特的视觉机制，都可以支撑起一整部作品。而这正是网络创作者最熟悉的创作方式——用最直接的方式抓住观众，用最有限的资源完成最有效的惊吓。
费德·阿尔瓦雷斯
在2010年前后的好莱坞，成为民间电影爱好者叩开好莱坞大门时，最直观最好用的一张名片。来自乌拉圭的广告导演费德·阿尔瓦雷斯，在2009年，耗资仅约三百美元拍摄了一部巨型机器人踏平乌拉圭首都蒙得维的亚的灾难短片《恐慌袭击》，展示出他在极低预算下创作视觉奇观的能力。
该片瞬间就突破500万播放量，也吸引到了大牌导演萨姆·雷米。他向这位名不见经传的南美导演抛出一份重量级合约，把自己的经典恐怖系列《鬼玩人》的重启电影交给了他。此后阿尔瓦雷斯又相继完成《屏住呼吸》与《异形：夺命舰》，以幽闭空间的极致压迫感，确立了自己在商业恐怖片领域的独特美学风格。
《鬼玩人》
《异形：夺命舰》
全部评论
留言在赶来的路上...
发表评论